第20章 改编的天赋
人物一下就立住了。
高启强可能不是个传统意义上的好人，但他一定是一个好大哥，好兄长。
这份人物塑造的功力，胡岩只在那些成名编剧上看到过。
接着是主角安欣，一个纯粹的好人，不夹杂任何恶意，始终对他人保持歉意的主角。
当看到大年夜，兄妹两带着饺子来看望被拘留的大哥，安欣那种在合理程序内，替兄妹二人行方便的举动时，胡岩为之动容。
一个日常的举动，同时立住了高启强一家和安欣的人设，而且还不会让安欣成为那种烂大街的圣母人设。
他为百姓通情达理，所以底色是善良的，他坚守着警局程序，又说明他有着高级的警员信念，是那种有着崇高理想的“普通人”。
胡岩很少看到这么“善良”的主角了。
但他的善良，却不会引起任何人的反感。
不管是身为反派的高启强一家，还是作为剧里的普通人，都没有任何人会不想遇到一个这样的警官。
到了剧情的关键时刻，陈南还贴心在旁边备注了人物心态转变的分析。
比如大年夜在警局，陈南就备注了——“看着安长官手里的饭盒，高启强第一次感受到了尊重和善意，正因为这段经历，即使到了走投无路的时候，他也从未想过伤害安欣。”
还有安欣对高启强的看法——“安欣能从高启强的举动中看到，他或许不是一个好人，但他绝对是一个重情义的人，正因为看透了这一点，所以后来在查案过程中，他能无所顾忌吃下高启强递过来的药丸，却不敢喝下曾经深爱的前女友送来的一杯奶茶。”
人性！
胡岩从这里面看到了最深刻的人性。
这种纯粹的好人和恶人之间的友谊，恰恰是人性复杂的最直观的体现。
光是这段五万字的初稿，就让胡岩看得深深沉迷，沉浸在了陈南编织的故事里。
时间一分一秒的度过。
车停在了某个正在海省拍戏的剧组里。
隔着单向玻璃，陈南看到了一大批剧组人员往这里簇拥而来。
有导演，有编剧，有男女主角，还有某个站在剧组边缘，一身女配打扮的鸭舌帽女。