021：需求情景
是在天朝还是国外，这都是网络歌曲中最重要的流派，《What-does-the-fox-say》和《江南style》是网络视频时代的集大成者，天朝同期的模仿产品则是那个学鸡叫的和《小苹果》。
不过这个流派本身是伴随着它们的魔性PV而在视频网站这个重要推广渠道流行开的；之所以没法选这个，也是因为视频时代还没有到来，只论歌曲的话，它们本身的文化竞争力并不算强。
至于第三个、也是最重要的一点，那就是新需求的诞生。
因为唱片的销售模式限制，一些用户需求之前是无法被满足的，之前吕蓉说用户在网络歌曲的喜好有偏差，这一点其实有个更准确、也更商业的说法，叫做需求情景。
消费者在不同情景下的需求是不一样的……比如说在商厦购物的时候会突然想给手机充个电，所以会在商场入口刷个共享充电宝，但是一旦是在其他不会在较长时间后折返回来的场景下、或者干脆在自家的时候，这种需求就不存在了。
而网络显然是个让需求变得不一样的关键位置。比如说网络上的购物者对价格往往更加敏感，网络上看影视的用户会更倾向于把能看的一口气全看完，网络上外卖的用户更需要配送速度，饭要在冷了之前就送到……
网络音乐也是同样。
单纯以‘草根文化’来概括其中区别显然是有些笼统了，但是网络音乐确实有一些与传统唱片不同的规则，这显然与网络这个平台的推广和销售属性有关。
首先……网民在追逐有趣的东西，这样的东西天生更有传播优势。
也许它只与《老鼠爱大米》这样、能让人会心一笑。
又或许是《2002年的第一场雪》、带着一些地域文化元素。
这些元素在传统唱片行业看起来是没什么用，但是在‘先有人听再有人买’的网络音乐行业，它们的重要性逐渐被表现出来了。
其次是变现渠道变化带来的变化——在唱片行业，用户需要足够喜欢一首歌才会愿意付钱，所以它需要有强烈的感情表达与叙事水平。
这大概是传统音乐人经常在网络上批评网络歌手的关键原因——其中当然很可能有一些更加阴暗的因素，但是传统音乐人从唱片行业中一步一步爬上来，看到那些单薄干瘪的网络歌曲、大概是真的很想教一教这些后辈怎么样的歌曲才能更有效地俘获听众，却往往疏忽了那些听众只是想在KTV点个能让人嗨起来的劲歌、或是给自家服装店门口摆个音响来招揽客户。
所以网络音乐必须足够轻量——
达成对某种特殊情感的共鸣对它来说可能反而是一种负面加持，一方面用户所处的场景不一定适合享受深度音乐，歌曲必须要在尽快进入旋律以免用户切歌切走；另一方面就算是把最高潮的副歌直接拿出来播也要够好听，过长的感情铺垫对于彩铃来说是令人难以想象的灾难。
当然，这两点虽然严格，但是在现有的流行音乐行业中并不是没有竞争。
而除此之外，似乎还有第三点。
一些之前缺乏商业潜力而被放弃的赛道、在网络情景下将会重新焕发出生命力。
比如说广场舞，比如说KTV，比如场景音乐授权……
考虑到这些需求与限制，选择范围好像已经很小了。
陈